本文经“蓝小姐和黄小姐”公众号（misslanmisshuang）授权转载
作者：伊莎贝拉
最近，一段武汉嫂子怼人的语音火了：
武汉江岸区滨江苑小区的一名女业主发送数条语音，吐槽小区封闭管理后的物资配送问题，其有理有据，行云流水一般的问责语言获得网民一片叫好。
有气势，有方法，还有学问，“沆瀣一气，一丘之貉，拾人牙慧”，每个成语都用得恰到好处。
九省通衢的武汉有着海纳百川的气势，也有着性格鲜明的武汉人。
脾气爆，性格爽气，瞧不起眉来眼去和扭捏作态，“女的脾气拐，男的嗓门大”。
相比武汉男人，武汉女人更有劲道，更百无禁忌。武汉女人活得带劲儿，骂得带劲，干活也带劲。
文学作品中有许多关于武汉女人的描写，这其中就有从上个世纪九十年代就火起的两位武汉女作家，一位叫池莉,一位叫方方，最有名的作品池莉有《生活秀》《来来往往》，方方有《万箭穿心》《桃花灿烂》。
▲池莉最新的小说《大树小虫》是描写武汉的大长卷
她们的故事很多被拍成影视作品，这些故事刚柔并济，冲突强烈，有着浓浓的江南氤氲味道，而很多演员也都是在一个个武汉的故事里开启了自己的命运线索。今天，我们来聊一聊那些电影里的武汉故事，故事里的女人，以及与其相关的女明星们的命运……所有的因缘际会都有一个重要的开端，这个契机成就了今后一连串的故事。把武汉女作家的小说搬上银幕，最初可能是2000年那一部《蓝色爱情》。 为什么说这部电影就是所有的开端呢？因为无论是导演也好，演员也好，都在这部电影里第一次和“武汉”两个字结缘，这缘分便一发不可收。导演霍建起毕业于北电78级美术系，和凯歌艺谋都是同学。那时他有个女朋友，后来成了老婆，叫苏小卫，毕业于北师大78级中文系。苏小卫喜欢写作，又觉得老公有才，鼓励霍建起从美术指导转型做导演。她曾亲手写过一个剧本《赢家》，后来便是霍建起的导演处女作。随后，夫妻两个就默契合作，苏小卫擅长改编，在众多的女作家中，中文系出身的她尤其欣赏同为78级武汉大学中文系的方方。她决定改编方方早期的一部小说《行为艺术》，这便是后来的《蓝色爱情》。苏小卫用了笔名“思芜”，因此，“编剧思芜”成了改编武汉小说的第一人。
《蓝色爱情》的武汉元素并不多，拍摄地也不是武汉，而是海滨城市大连。但是武汉人方方笔下的女孩都有着鲜明的特征，她们不做作、不迎合，有着很强的自我，亦有着惊人的坚强。在《蓝色爱情》中，年轻漂亮的袁泉是第一次做女主角。那时的她灵气逼人，一路上都是王炸。在中戏读书时就位列仙班，是96级“七朵金花”之一，和章子怡站在一起也不输。
▲这是当年章子怡、袁泉、梅婷、秦海璐、胡静、曾黎、傅晶和老师常莉一起的合影，除了傅晶之外，其他六朵都在江湖上有一定的名头。
毕业后第一部作品，1999年的《春天的狂想》就拿了金鸡奖最佳女配，比女主角瞿颖还出彩。同年，和师哥夏雨结束暧昧，步入热恋，郎才女貌，风头无两。
▲《春天的狂想》，导演滕文骥，男主邵兵，女主瞿颖。这部《蓝色爱情》里，袁泉几乎贡献了自己的颜值最高峰，我本人觉得，这是她最美的银幕形象。这当然也有赖于霍建起的审美，毕竟是美术出身，他实在太懂得怎么把一个女演员拍出最美的样子，很多镜头都美得缥缈虚幻……
那时的袁泉，在表演上还略为生疏，台词都有些大舌头，但她的气质实在是太加分。她饰演一个神经质的女孩，时常说出梦呓或话剧式的对白，做事也荒诞不经，像是在虚幻和文艺中才能出现的女人形象。但就是这种感觉，特别“袁泉”。后来袁泉演《我的前半生》，口碑大爆，仿佛成为了职业女性的代表人物。但我始终觉得，这些角色没有挖掘出袁泉身上百分之一的灵动。职场女强人，换一个女演员或许也能驾驭；而《蓝色爱情》里的刘云，或是《如梦》里的艾玲，这些晶莹而易碎的梦境女孩，惟有袁泉能演。这部电影同样是潘粤明的起点。1999年他同时拍了《非常夏日》和这部《蓝色爱情》，正式在电影圈出道。潘粤明呆呆木木的形象很特别，算不上标准的帅小生，但又很抓人，或许那就叫“少年感”吧。那段时间，潘粤明非常抢手，他的气质很南方，眼神里有天生的忧郁，又能时常飘过一些狠，可塑性非常强，导演们都爱用。多年后在武汉电影《生活秀》里，潘粤明也有戏份。只不过他成长了，从木讷变得不羁，在某些镜头里，竟闪过了一丝《白夜追凶》的样子……所以，如果要说武汉小说改编的电影最大的特点，那就是选角。这些作品在选择男女演员方面几无失手。这依赖于丰满鲜明的文学形象，以及导演和编剧的慧眼。霍建起选演员都要让老婆也看一看，往往就错不了，演员的气质要符合文学作品中的精髓，这一点，苏小卫最擅长。在《蓝色爱情》里，苏小卫曾经点名要用一个名不见经传的小演员，她看到一个年轻男孩的黑白照片，并且说：“这个小孩不错，他需要机会。”于是，霍建起给他安排了一个跑龙套的小角色，这个演员叫郭晓冬。此后很多年，郭晓冬奉苏小卫为恩师，后来，郭晓冬从龙套变成了男主角，2003年演了霍建起的《暖》，还入围了戛纳影帝。再过了几年，他又演了一部关于武汉的电影，也同样是方方写的，那就是我本人十分喜欢的，《桃花灿烂》。
《桃花灿烂》拍摄于2005年。那时郭晓冬已经在演技上逐渐成熟，而这部片子的女主角是正在和姜文谈恋爱的周韵。
中戏毕业的周韵此时虽然业务上没什么大水花，但已经有了超高的知名度，毕竟她的绯闻太轰动了，在《理发师》的解约风波中，她和姜文的恋情被曝光。在豆瓣上，这部《桃花灿烂》只有七分多，但我认为它被低估了。它的叙事方式、镜头感以及配乐都非常棒，一段凄美的爱情故事娓娓道来，既悲伤又不煽情，尺寸拿捏得好，片子看完，像是在心底里有了一团化不开的浓雾。那时的周韵可以称得上是清水出芙蓉，脸上几乎一点妆都没有，两颗大大的兔子牙也格外突兀。
她是那种需要好角色带着走的女演员，碰上了《桃花灿烂》，就是碰上了最对的那个角色，倔强、理想、单纯、清高、坚强……而周韵本人又是个看似柔软但性格十分强硬的温州姑娘，把老公管得服服帖帖，和女主角简直如出一辙。
▲姜文总是对外界说，周韵是他老板，家里都是周韵管钱，这一点是可信的，从两个人相处的微表情，肢体语言，我们看到了一个有话语权的妻子，总是虎虎生风地走在前面，和一个甘愿听老婆话的丈夫。一个优秀的女演员可以点亮一整部电影，这一点，周韵是称职的。《桃花灿烂》里的周韵，发挥了超自然的演技，几乎让人忘了她还是个只有绯闻的“小花”，怎么演都是美，怎么哭都令人心碎。这篇小说同样是写得蛮狠的，以往的爱情剧都是女人卑微、奉献、苦情、跟着男人转，这部电影倒好，男人苦苦等着女人的原谅，不仅事业坍塌，最后还得了癌，在后悔中死去，简直要多惨有多惨。武汉女人个性上的“硬”是与生俱来的，眼睛里揉不得沙子，对别人狠，对自己也狠，即便是清纯的少女“星子”（周韵饰）也不例外。男朋友（郭晓冬）的一次背叛，让她永远都不会原谅他。即便还在深爱着对方，她也果断地抽身离开，刻苦读书，考进了武汉大学，有了更棒的男友……▲武汉大学团委也参与了电影制作，片中有很多“武汉大学”的字眼，有武大校园的镜头，以及最著名的樱花。▲新男友是陈思诚，在片中饰演一个略为浮夸的公子，倒也十分本色……周韵演得到位，郭晓冬这个悲催的前男友也选得合适。除了前期两个人谈恋爱时有点违和，总感觉郭晓冬太过成熟，演不来那种青春飞扬的甜蜜感。但剧情到了中后期，郭晓冬失意、自卑、大男子主义，在出轨的时候说出了“星子是聪明，可她会做个好老婆吗，她会洗衣服做饭吗？”的台词。在生活的困顿中，郭晓冬渐渐地活成了一个灰暗的中年男人形象，这个角色和郭晓冬太符合了，毕竟他本人也是一枚山东典型大男子主义患者啊。
这部电影同样和北电78级这一批人有着很深的渊源，除了编剧依然是苏小卫，北电78级领军人物田壮壮还是监制。
这部电影也有着浓浓的武汉元素，拍出了一座老工业城市的恢弘和坚硬，也有着江边特有的潮湿感和雾色朦胧。也许是个不成文的规则，此后但凡有导演想拍南方的电影，总是要用这种灰蓝色调，雾气蒙蒙的感觉。
▲娄桦的电影《浮城迷事》也是以武汉取的景，雨雾蒙蒙的感觉他表现得最充分……
但有一个宝藏之处，这个电影的导演叫傅华阳，这是他的电影导演处女作。而傅华阳的画风是这样的：是的，他曾是少林寺弟子，后期拍摄的电影大都是《铁血娇娃》啊、《少林僧兵》这样的类型，豆瓣评分基本都是3分左右。很难想象他第一部作品会拍出如此文艺和细腻的爱情片，也是他职业生涯中评分最高。傅华阳曾说：“北方有《阳光灿烂的日子》，我要拍一部属于南方的《阳光灿烂》。”他在片中塞了很多私货，他本人喜欢吹洞箫，也让郭晓冬在里面吹洞箫……总之，《桃花灿烂》是傅华阳的开局，也是巅峰。
再往后，就是两部最为大名鼎鼎的武汉电影了，正如武汉籍女作家中最出名的两位，池莉和方方，这两部电影也分别是她们的作品——《生活秀》和《万箭穿心》。
比起前面的谈情说爱，这两部电影就是在残酷生活里淬炼真相，也称得上是命里打滚的故事。（语出池莉：“这世上最容易的，是看破红尘，难的，却是命里打滚”）《生活秀》同样是霍建起和苏小卫的作品，但有一说一，拍得不如电视剧好看……霍导演拍纯美爱情或许有经验，但拍这种幽暗惨烈的中年生活，就缺了那么一点点劲道。电影沉闷，但唯独让陶红大火特火，一连拿下金爵奖、华表奖、金鸡奖三项桂冠。武汉吉庆街卖鸭脖的老板娘来双扬，又风骚又泼辣，美艳性感，有一张写满故事的脸，坐在排档里悠悠然抽上一颗烟，就是整个吉庆街最美的风景，池莉也创造了一个作家的奇迹，以一文之力让来双扬的鸭脖子成为了武汉名小食之一，让吉庆街成为著名的城市名片。由于性格太过于鲜明，人物立得住，“来双扬”这个名字甚至比电影本身都更有代表性。那几年，武汉到底冒出来多少家来双扬鸭脖店，武汉人自己都数不清。▲所以啊，霍导演最厉害的不是讲故事，而是发掘女主角的美啊！
在某种程度上说，来双扬是武汉女人的缩影，也是一个矛盾体。她们表面上看起来风情，热辣、心大，但同时又会干活，懂持家，善包容；她们遇事有主见、够果断，但同时也非常能忍。▲手脚麻利、会干活的来双扬。
遇到调戏自己的客人，她骂得比谁都响：“看什么看？家里没有啊？”
但爱上一个男人就渴望着能和他结婚，搞得男人愕然：“没想到你还这么传统。”
“来双扬”同样是陶红演艺道路上的巅峰。她毕业于中戏，毕业后就走量产的路线，戏是一部接一部地拍，拍了十几年才遇到一个“来双扬”，但也是唯一一个让人记得住的角色。2012年的《万箭穿心》是所有武汉故事改编的电影中评分最高的，达到了8分以上甚至接近9分。当然，这其中有一些分数是被浩浩荡荡的李现的粉丝们拉上来的……这种粉丝为偶像做贡献，喷发式的打分行为，其实对于作品本身是不公平的，这部电影从一开始，弹幕里就在喊，李现什么时候出来？所以，很多人忽略了故事本身的惨痛感觉。
这部电影还有一个缺点，看得出早期是用武汉方言拍摄的，但不知道为什么，后期配了音都变成了普通话，导致音画不对位，会让人出戏，大大折损了戏剧效果。所谓《万箭穿心》，是穿了一个女人的心，这个女人叫李宝莉，扮演者是颜丙燕。“李宝莉”对于颜丙燕来说，是演艺人生中最重要的一个角色，她因此拿下了大大小小的8个最佳女主角。《万箭穿心》里的李宝莉是个彻底的悲剧人物，也是方方笔下典型的武汉女人。她没有学历，但性格泼辣，喜欢当家做主。年轻时很漂亮，嫁给了老实的小科员，此后就对丈夫颐指气使，就算是丈夫升了官分了房，也要习惯性地骂几句丈夫：“马学武这个狗日的帮我转了运。”朋友都说：“李宝莉这样硬性的人，只有死到临头才有可能瓦解。”后来，丈夫在忍气吞声中出了轨，要和她离婚，李宝莉这个“脾气几硬”的女人没有选择哭哭啼啼的挽回、示弱，而是打电话叫来了公安局，对他们当场抓奸。丈夫受不了丢人现眼，官也丢了，于是跳江自杀。此后的李宝莉就开始了“万箭穿心”，她在汉正街做“扁担”，当苦力，甚至卖血，养活儿子和公公婆婆。但儿子和爸爸感情深，对于李宝莉一直很排斥，各种龃龉和误会之后，最后上演了母子决裂的悲情大戏。
这个李宝莉，是不讲究生活品位的，是谈不上文化教养的，是粗粗拉拉的，是高声武声的，是脾气火暴的，是在丈夫面前颐指气使的，是有小小心计的，是平凡而庸常的。
但同时，她也是热心快肠的，是刀子嘴豆腐心的，是刚烈坚强的，是忍辱负重的，是孝敬和爱戴家人的，是能把眼泪往肚子吞的，是乐观面对生活的，是敢于担当的，是有大爱和大善的。
其实这正是我心目中武汉女人的形象。
李宝莉这个人物需要一个镇得住场子的女演员，从前期的泼辣甚至娇蛮，得意于自己的姿色——“马学武这个狗日最吃哪一套我还不清楚，就是床上那一套！”
到了中期做苦力时的不服、隐忍和自强——“他们男将不行，拉倒。这世道光我们女将也撑得起来！”
再到最后终于“万箭穿心”，儿子的指责、恨意、决绝远去，公公婆婆的奚落，生活无望之后的绝望……
颜丙燕也不负期待，演出了一个活生生的李宝莉，所有的变化都写在了一张脸上，写在了一个女人青筋暴露和深深的皱纹里。
▲颜丙燕这个角色在当时对我来说印象很深刻，因为是武汉话，而且颜丙燕不是武汉人但却讲得很好。
但怎么说呢，一个女演员要想获得巨大成功，需要很多很多的好运和契机。
▲其实颜丙燕出道的时候就很红了，她的早期主要战场在电视剧，基本上都是女一号，比如《甘十九妹》、《红十字方队》，1997年还凭借《红十字方队》拿了金鹰奖。
颜丙燕不缺演技，也不缺作品，甚至已经有八座影后收入囊中，可就是很难大红起来。
有人说她的脸没有辨识度，像是很多女明星的合体，一眼看过去留不下什么鲜明的印象。
直到现在，她依然很挑剔剧本，也或者正如很多熟龄女演员一样，很难再接到好剧本，最近的一部电影是导演邢健的《冬去冬又来》。
颜丙燕的微博粉丝只有二十多万，每一条下面也都寥寥不过百的评论，只有和李现的合影，评论上千，点赞过万，这效果又正和电影本身一模一样，也是令人哑然失笑。但无论如何，有一部好作品留下，演了一个好角色，都是一个演员最值得庆幸的事。《万箭穿心》是颜丙燕的代表作，看得出她倾注了非常多的心血。她对武汉疫情十分关注，她曾发了一条微博，说到了万箭穿心和万丈光芒，这正是电影里的关键词。电影里，李宝莉的爸爸看见了她的新房，楼下是几条马路纵横交错，他惊呼：在风水里，这叫万箭穿心！
像武汉这样一个老工业城市和一个老商业都市，有着无数下岗的女工，也有着无数做小生意的女人。她们像男人一样，在这样一个竞争激烈、节奏快捷而又市场纷乱的时代艰难地讨一份生活。
相信她们中的许多人都遭遇过人生的大劳累和大苦痛，但你看到她们的时候，她们却很少像小女子一样哭哭啼啼，或是时时露一副苦瓜脸，更或是见人便痛诉自己的遭遇。
她们常常用咋咋呼呼的大笑把自己内心的痛楚掩盖起来。顶多说一句，么办呢？天塌下来还不得自己扛？总不能天天哭唦。
李宝莉的朋友万小景嫁给了一个花心的大款，她安慰自己“每年能赚50万呢，就当嫁给银行了。”李宝莉被儿子气得死去活来，对万小景说：“我们俩其实差不多，我忍我的儿子，你忍你的老公。以前有个动画片叫忍者乌龟，我们俩弄了半天都成了乌龟。“李宝莉的妈妈是下岗工人，也有一套武汉女人自己的道理：
这个世上没得道理的事比有道理的事要多。而且各人都有各人的道理。
当初我在厂里当主任，我觉得蛮有道理，大家都觉得没得道理；后来让我下岗回家，我觉得没得道理，但是大家都觉得很有道理。
所以，人活着，不用去想什么道理不道理。人生蛮多事，其实根本就没得道理好讲。想通了这个，心情就会轻松些。
这些话，用武汉话念出来更有感觉。
是啊，武汉女人有硬底子，她们有骨子里的“硬”，也有对生活的“忍”，这说不上到底是好还是不好，但也多亏了这点“硬”、这点”忍“，总算是让她们提着一口气继续往前走。
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转载自蓝小姐和黄小姐（misslanmisshuang）本期编辑：曼曼
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